棋笔趣

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第110章(第1页)

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兰伯特

兰伯特(Constant Lambert, 19051951)

英国作曲家。1922年入皇家音乐学院,随威廉斯学作曲,学习期间受俄罗斯舞剧团指导佳吉列夫委托,写作芭蕾《罗密欧与朱丽叶》。该剧于1926年演出。其后在英国威尔斯芭蕾舞团(后改为皇家芭蕾舞团)担任指挥并为多部芭蕾作曲,成为英国乐坛的活跃人物。兰伯特作品中除芭蕾音乐外,出名的作品还有富于爵士风的《盛大的里欧》(1927),以及《钢琴协奏曲》(1930)、《管弦乐音乐》(1927)、电影音乐《安娜·卡列尼娜》(1947)等。他以现代音乐为对象的评论专著《啊,音乐!》(1934)很有见地,在西方音乐界有重要影响。第二次世界大战后,兰伯特主要从事指挥工作,有一定的知名度。(叶纯之)

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约里维

约里维(André Jolivet, 19051974)

法国作曲家。幼年随母学习音乐。少年时代开始尝试作曲。1927年在巴黎多所中学任教,并随勒·弗朗学习作曲理论。1930年后又师从瓦雷兹,并相继创作了成名作《神力》(钢琴曲,1935),及乐队作品《五首礼拜仪式舞曲》(1939)。1936年,与梅西安等人一起组成青年法兰西。19451959年任法兰西剧院音乐部门领导,后任法国***艺术顾问。自1966年起受聘担任巴黎音乐学院教授。约里维的作品包括喜歌剧、舞剧、交响曲、清唱剧、弥撒曲、协奏曲、室内乐、钢琴曲、歌曲及大量戏剧配乐与电影音乐。约里维认为,音乐应“以人类与宗教为己任”,是“与宇宙息息相关的音响的再现”。在技术上,他的“目标是完全摆脱调性体系的控制”,在美学原则上,则力图“使音乐为人们施展魔法与祈祷的古老本性得以复原”。这种带有异教文化影响的情调,在其代表作《神力》、《五首礼拜仪式舞曲》及长笛独奏曲《五段魔咒》(1936)中都有鲜明的表现。这与斯特拉文斯基及巴托克的原始主义风格也有某种渊源关系。约里维的音乐语言十分精巧。在创作风格上,他早年受印象派影响颇深,后又得益于勋伯格及瓦雷兹甚多。但他却不受任何既成体系束缚,刻意追求自由的音乐表现,作品中常可见到调性、无调性及调式化因素的兼容并蓄。他常将短小有力的节奏型、鲜明艳丽的音响、印度与巴厘音乐、阿拉伯歌曲或爵士乐因素作异乎寻常的结合。此外,约里维也是最早应用马特诺电子琴的作曲家之一,并为此创作了《马特诺电子琴与乐队协奏曲》(1947)。(杨立青)

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达拉毕可拉

达拉毕可拉(Luigi Dallapiccola, 19041975)

意大利作曲家。1923年入佛罗伦萨的切鲁比尼音乐学院学习。毕业后以教授钢琴为生,并举行独奏音乐会。1934年任该院钢琴教授,一直工作到1967年退休。在30年代初,其作品风格属于自然音阶体系,有调性。以后逐步转向无调性音乐,并增加了运用十二音技法。二次世界大战后,作品日益表现出受到韦伯恩的影响。被称为“意大利十二半音乐派之父”,但其典型的无调性作品仍具有意大利特色。作品甚多,主要有《囚徒之歌》(19381941)、《自由之歌》(19511955)、《安魂曲》(19571958)以及歌剧《囚徒》(1949)、《约伯记》(1950)以及歌曲、钢琴曲、器乐曲等。(叶纯之)

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蒂佩特

蒂佩特(Michael Kemp Tippett, 1905)

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